泉州藝術(shù)學(xué)校首屆打城戲班薪火相傳記
為更好地保護(hù)與傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，搶救泉州瀕危地方劇種——打城戲，泉州藝術(shù)學(xué)校在泉州市文化廣電新聞出版局的大力支持下，于2012年秋季開設(shè)了打城戲表演專業(yè)。該專業(yè)只有一個(gè)班，也是全國唯一的學(xué)校打城戲班，共有學(xué)員25人，其中，最小的12歲，最大的20歲。通過六年的專業(yè)學(xué)習(xí)，該班學(xué)生目前已進(jìn)入打城戲傳承中心實(shí)習(xí)。在校期間，打城戲?qū)W生曾多次代表學(xué)校參加各項(xiàng)演出及重大比賽，成績突出、深受好評(píng)。其中，獲國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)3人次、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)10人次，排練恢復(fù)了打城戲傳統(tǒng)劇目《目連救母》中的經(jīng)典折子戲《代母繞伽》、《速報(bào)審》、《四海龍王拜壽》、《雙挑》等。
打城戲發(fā)端于清咸豐年間（1851–1862年）的打城戲，又稱法事戲、和尚戲、道士戲，流行于泉州、晉江、南安、龍溪及廈門、金門等地。它是融合釋、道二教這之法事活動(dòng)形式而形成的，為全國罕見的宗教戲劇，是我國唯一的宗教劇種。打城戲與南音、梨園戲、高甲戲、木偶戲，被譽(yù)為泉州市戲曲的“五朵金花”。泉州打城戲生長于泉州本土，藝術(shù)上受福建泉州漢族民間藝術(shù)的哺育，其表演藝術(shù)，提線木偶對(duì)它的影響尤深。打城戲早期的音樂、唱白以及科步，帶有濃厚的木偶戲表演風(fēng)格。其表演動(dòng)作多側(cè)重于跳躍跌打和武打雜技，有時(shí)也表演一些少林拳技。其武打的高超技藝，與傳統(tǒng)的南少林拳有著密切的淵源關(guān)系，為南少林拳術(shù)在泉州的活文物，在閩南地區(qū)漢族民間戲曲中獨(dú)樹一幟。后期武戲受京劇的影響，較多采用京戲的武技表演；文戲則吸收了梨園戲和高甲戲的某些科步動(dòng)作來豐富自己。該劇種的生、旦、凈上下場都要念場詩。韻白較多，唱白發(fā)音較重，但比高甲戲輕柔，接近口語。此外，它還有其他劇種所沒有的“開大籠”，里面裝有表演各種類型舞蹈節(jié)目的衣套，可隨演隨用，別有一番生動(dòng)情趣。泉州打城戲的音樂曲調(diào)，是在道教法事中的法樂、道情調(diào)樂曲、打擊樂和佛曲的基礎(chǔ)上，大量吸收木偶戲音樂曲調(diào)混合而成的，后來雖然也加進(jìn)一些南音和民歌，但仍以傀儡調(diào)為主。既有地方特色，又有自己風(fēng)格，是泉州漢族曲藝文化的藝術(shù)珍品。
泉州打城戲走上舞臺(tái)，漸漸地形成自己一套具有獨(dú)特風(fēng)格的傳統(tǒng)劇目，大致可分為：神話、神怪劇、歷史故事和武俠劇三類。建國以來，創(chuàng)作一批新的劇目，如《鄭成功》、《龍宮借寶》、《岳云》、《寶蓮燈》、《潞安州》等，頗受觀眾歡迎，也使該劇種更臻成熟。1952年度，泉州高政府文教科和文化館，把打城戲舊戲班，藝人集中起來，組成泉音技術(shù)劇團(tuán)，并整理演出了《潞安州》、《剃宋鮪》等八個(gè)劇目。1957年該團(tuán)改泉州市小開元?jiǎng)F(tuán)。1958年至1959年，該團(tuán)編演了現(xiàn)代劇《一陣雨》和神話劇《龍宮借寶》，分別參加福建省第一屆戲曲現(xiàn)代戲匯演和第三屆戲曲會(huì)演，獲得好評(píng)。1960年，該團(tuán)正式批準(zhǔn)為國營泉州打城戲劇團(tuán)，整理、改編、演出了古裝戲《少林寺》、《大鬧天宮》、《火焰山》、《真假美猴王》、《呂四娘》、《鄭成功》和新編歷史劇《李卓吾》、《李九我》等。文化大革命期間，劇團(tuán)被迫解散。1990年，由吳天乙獨(dú)力組建打在戲劇團(tuán)，招收29 名青少年進(jìn)行培訓(xùn)，經(jīng)市人民政府批準(zhǔn)，命名為“泉州市打城戲劇團(tuán)”。1990年8月23日，首場演出《觀音收羅漢》。此后又演出了《龍女試?yán)子猩�、《速�?bào)審》等傳統(tǒng)劇目。
【代表性傳承人】
吳天乙：男，漢族，1938年12月出生，泉州市豐澤區(qū)人，第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目打城戲代表性傳承人。出身打城戲表演世家，父親吳萬圣系打城戲著名藝術(shù)家，1948年隨父學(xué)習(xí)打城戲唱、念等表演藝術(shù)，后師從打城戲知名藝人陳一同、曾火成學(xué)習(xí)“毯子功”“把子功”表演藝術(shù)，唱、做、念、打全面繼承。曾多次參加省、市會(huì)演并獲獎(jiǎng)。在國營打城戲劇團(tuán)解散后，與夫人黃鶯鶯自籌資金復(fù)辦打城戲劇團(tuán)，培養(yǎng)80多名打城戲藝人。2003年率打城戲《目連救母》赴伊朗參加“第十二屆亞洲儀式藝術(shù)節(jié)”榮獲“金小丑”獎(jiǎng)；2004年赴日本參加“中日韓”戲劇節(jié)；2007年赴印度參加第二屆國際戲劇節(jié)榮獲“潘查爾”大獎(jiǎng)，并應(yīng)邀赴臺(tái)北、宜蘭演出，打城戲的傳統(tǒng)藝術(shù)和特技表演，深受海內(nèi)外觀眾和專家學(xué)者的高度評(píng)價(jià)。
洪球江：男，漢族，1921年8月出生，泉州市晉江人，首批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州打城戲代表性傳承人。1929年（8歲）起跟隨道士，后來又入戲班學(xué)藝，1952年參加泉州市泉音技術(shù)劇團(tuán)，師從吳寶燦、吳萬圣、吳芬珍，唱、做、念、打全面繼承，擅長開城門、過地獄、吞火吐火、吃紙抽腸、人體倒立等特殊技藝，以武打?yàn)橹鳌?956在打城戲劇團(tuán)，主要扮演武生、花臉。曾為來我市訪問的日本、臺(tái)灣文化界人士作打城戲表演，獲得了高度的評(píng)價(jià)和認(rèn)可。1978年進(jìn)入泉州市藝術(shù)學(xué)校任打城戲藝術(shù)專業(yè)教師，悉心傳授打城戲藝術(shù)。主動(dòng)請(qǐng)纓，廣為收徒傳藝，培養(yǎng)新人，熱心關(guān)注打城戲的傳承。
黃鶯鶯：女，漢族，1941年出生，泉州豐澤區(qū)人。第一批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目打城戲代表性傳承人。出身戲劇世家，1954年參加“泉音技術(shù)劇團(tuán)”，任演員，師從張鵬飛學(xué)藝，在唱、做、念、打上有一定造詣。曾榮獲泉州市戲曲會(huì)演演員獎(jiǎng)，并被評(píng)為省先進(jìn)工作者，出席省青年聯(lián)合會(huì)。曾搶救排演傳統(tǒng)打城戲《目連救母》《良女試?yán)子新暋贰妒占t孩兒》等劇目，參加“中國南戲暨目連救母國際學(xué)術(shù)討論會(huì)”和“天下第一團(tuán)”展演，被拍成打城戲?qū)ｎ}紀(jì)錄片。并曾赴伊朗、日本、印度，我國臺(tái)灣等地區(qū)交流演出榮獲大獎(jiǎng)，深受海內(nèi)外專家學(xué)者贊譽(yù)。1990年與丈夫吳天乙自籌資金復(fù)辦打城戲劇團(tuán)，先后吸收兩批新生，培養(yǎng)學(xué)員80多人，曾參加省“水仙花”優(yōu)秀青年演員大獎(jiǎng)賽，榮獲優(yōu)秀新秀獎(jiǎng)、新秀獎(jiǎng)5人，并榮獲優(yōu)秀輔導(dǎo)老師獎(jiǎng)。
伍志新：男，漢族，1947年11月出生，泉州市鯉城區(qū)人，第四批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目打城戲代表性傳承人。1960年入打城戲劇團(tuán)，師從曾火成、洪球江，先后扮演打城戲的多個(gè)角色，掌握打城戲各種表演技藝，以武功技藝為主，掌握傳統(tǒng)戲曲中的把子功、毯子功、形體功等，對(duì)打城戲的獨(dú)門技藝“開城門”、“過地獄”、“吞火吐火”、“吃紙抽腸”等，運(yùn)用自如，曾推動(dòng)恢復(fù)排練演出打城戲《目連救母》片段。1971年打城戲解散后，入泉州高甲劇團(tuán)當(dāng)演員，先后在《大河謠》《大鬧花府》《廣澤尊王》《小刀會(huì)》及樣板戲等大戲中扮演角色。1993年受聘泉州藝校高甲班教師，曾傳授周杰俊、吳江福等學(xué)生“毯子功”、“把子功”、“形體”，2011年指導(dǎo)儲(chǔ)育江、吳江福學(xué)習(xí)武行、大花臉、美猴王等技藝，現(xiàn)均為高甲戲主要演員。
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